力を抜いても音が大きく聴こえないのは、打った後にスティックを手の中で止めているからです。止めようとすると打面に当たる前から握りが締まり、音が薄く弱く聴こえることが、打楽器の研究で報告されています。
しかし、握り込まずに支点で持つこと、手首と指を使うこと、跳ね返りを邪魔しないことの3つを全部やっても、音が変わらない人がいます。
この記事では、スティックが打面に触れている時間、止めた打と止めない打を比べた実験、止めたほうがよい場面、自分の打を確かめる方法を順に書きます。
スティックが打面に触れているのは一打あたり5〜8ミリ秒しかない
スティックが打面に触れている間に、演奏者が音を変えることはできません。音を変えられるのは、当たる前と当たった後の手の動きです。
打楽器の動きを研究するSofia Dahlの総説によると、タムやスネアの中央をメゾフォルテで叩いたとき、スティックが打面に触れている時間は5〜8ミリ秒です。
管楽器の奏者は、音が鳴っている間も息や口の形で音を変えられます。弦楽器の奏者も、弓の圧力と速さを鳴らしながら変えられます。
ドラムでは、5〜8ミリ秒の間に握りを変えることも、打面を押さえることもできません。ドラムの音は、当たる前と当たった後の手の動きで決まります。
打った後に止めようとすると、打つ前から握りが変わる
打った後にスティックを止めるよう指示すると、打面に当たる瞬間の力と接触時間が変わりました。研究者は、止めるための握りの調整が、打面に当たる前から始まっている可能性を挙げています。
この実験は、ハノーファー音楽演劇大学の音楽生理学・音楽家医学研究所にいたSofia DahlとEckart Altenmüllerが行い、2008年に発表しました（米国音響学会の発表資料）。プロの打楽器奏者に、打った後の扱いだけを変えた2通りの打を演奏してもらっています。
| 打ち方 | 指示 | 接触時間 | ピーク力 |
|---|---|---|---|
| normal | スティックを自由に跳ね返らせる | 長い | 低い |
| controlled | 打った直後、打面にできるだけ近い高さでスティックを止める | 短い | 高い |
接触時間の差は統計的に有意でした。研究者の説明では、奏者はスティックが高く上がりすぎないよう握りを締めます。その調整が打面に当たる前から始まると、スティックと打面の当たり方が変わり、音も変わると考えられています。
打った後に止める動きは、打つ瞬間の握りまで変えている可能性があります。
止めた打は、力が強くても音が薄く聴こえた
聴き比べでは、跳ね返らせた打のほうが、音色が豊かでアタックが硬いと評価されました。止めた打は、ピーク力が高かったのに、音色が平板でアタックが柔らかいと評価されています。
評価したのは、ドラムを演奏しない8人です。1人の奏者の打を聴き、音色を「平板から豊か」、アタックを「柔らかいから硬い」の尺度で答えました。
研究者は、止めた打のほうが接触時間が短かったことを「やや意外」と書いています。止める指示からは、スティックが打面に長く残ると予想できるからです。
理由として研究者が挙げているのは、加速度か実効質量が上がったこと、握りを締めてスティックが硬くなり打面から早く離れたことです。どちらも可能性として書かれたもので、確かめられた説明ではありません。
この報告は予備的な分析で、聴き比べに使った打は1人の奏者のものです。言えるのは、打った後の扱いで、聴く人が受け取る音色とアタックが変わることまでです。数字をそのまま自分のスネアに当てはめることはできません。
握り方を見直しても音が変わらないのは、打った後の動きを直していないからだ
支点で持つ、手首と指を使う、跳ね返りを邪魔しない、という定番の3つは、どれも打面に当たるまでの動きです。打った後にスティックをどう扱うかは、3つのどれにも入っていません。
実験からは、打った後の扱いが打つ瞬間の握りに影響する可能性が読み取れます。打った後に止める癖が残っていると、握りを直しても、打つたびに締まった握りに戻るのだと思います。
多くの人は、よい音を出すために持ち方から直そうとします。打った後にスティックを止めないようにすると、持ち方も一緒に変わると思います。
叩き方の違うドラマーも、打った後にスティックを止めていないように見える
太い音で知られるドラマーの演奏を見ると、打った後にスティックを手の中で止めていないように見えます。これは映像から読み取った解釈で、本人たちが説明したものではありません。
Dennis Chambersは、1978年にParliament-Funkadelicに加わり、1986年からJohn Scofieldのバンドで演奏したドラマーです。2001年にModern Drummer誌の殿堂に入っています。
Zildjianから出ている彼のシグネチャーモデルは、直径0.55インチです。一般的な5A（約0.56インチ）より細いので、太い音は太いスティックだけで決まるものではありません。
Chambersは指先で軽く持っているように見え、Dave Grohlは腕全体を大きく振り下ろして叩いているように見えます。叩き方は違っても、打った後にスティックを跳ね返るままにしている点は同じだと思います。
この見方は、跳ね返らせた打が豊かな音色と評価された実験の結果と一致します。
次の一打が近いときは、止めるほうを選ぶ
打った後を常に自由にすればよいわけではありません。強い一打のすぐ後に弱い一打を置くときは、止めないと次の一打に間に合いません。
跳ね上がったスティックは、次の弱い一打には高すぎます。そのため、打った後にスティックを低い位置で止める打ち方が、ダウンストロークという名前で教えられています。
実験のとおりなら、止めた打の音は薄く聴こえます。音の豊かさと次の一打への準備のどちらを取るかを、場面ごとに選ぶことになります。
困るのは、次の音まで間がある場面でも、癖で止めているときです。音を薄くする理由がないのに、毎回薄い音を出していることになります。
自分の打は、一発の音が消えるまでの長さで確かめられる
打った後に止めているかどうかは、音量では分かりにくいので、一発の音が消えるまでの長さで比べます。音量は揃えなくてかまいません。
- スネアの中央を、リムショットにせず一発だけ叩く
- 次の一発は打たずに、音が消えるまで聴く
- 打った後にスティックを跳ね返るままにした場合と、打面のすぐ上で止めた場合を比べる
止めたほうは、音の立ち上がりははっきりしていても、余韻が早く小さくなるはずです。スマートフォンで録音して波形を見ると、耳で迷う違いも目で確かめられます。
練習は、腕を動かさずに指だけでシングルストロークを打つところから始めると、打った後の手の動きに気づきやすくなります。練習で目指すのは、打った後に手がスティックに何もしない状態です。
手首や指に痛みやしびれがある場合は、フォームを変える前に、医師などの専門家に相談してください。
よくある疑問
Q：脱力すれば、ドラムの音量は大きくなりますか。
A：力を抜くだけで、音量が大きくなるとは限りません。音量は、スティックが打面に当たる速さと重さで大きく変わります。音量が足りないときは、振り上げる高さか振り下ろす速さを上げます。
Q：打った後に止めないと、跳ね返りが大きすぎて次の一打に間に合わなくなりませんか。
A：間に合わないときは、打った後のスティックを握って止めるより、次の一打に向けて腕の準備を早めに始めます。そうすると、跳ね返ったスティックをそのまま次の一打に使えるので、動きが小さくなると思います。
まとめ
スティックが打面に触れているのは、一打あたり5〜8ミリ秒です。その間に演奏者は音を変えられないので、音は当たる前と当たった後の手の動きで決まります。
打った後に止めようとすると、打つ前から握りが締まり、音が薄く聴こえる可能性があります。止めるのは、次の一打が近い場面だけで足ります。
次の練習で、一発だけ叩き、止めた場合と止めない場合の余韻を聴き比べてみてはいかがでしょうか。
