インバーテッド・フラム・タップの手順は、リバウンドの動きとしてどう捉えるか？

2025-08-092026-11-13

インバーテッド・フラム・タップは、四つの音が「lR」と「RL」の二つの運動に分けられ、スティックのリバウンドでつながるものだ、という捉え方があります。この捉え方と、その理由の説明は、研究では確かめられていません。

しかし、譜面には四つの音が並んでいます。二つにまとめて動かしても、一つ一つの音は正しく出るのでしょうか。

インバーテッド・フラム・タップは、同じ手でタップをアクセントの前に打つルーディメンツです。この記事では、手順の読み方、タップとアクセントの順番、リバウンドの使い方、練習の順を並べます。

手順を一音ずつ追うと動きが分かれるという説明

インバーテッド・フラム・タップの難しさは、手順が一音ずつ別のストロークとして扱われることにあるという説明があります。右手スタートの手順を「lRRL」と表記する解説があり、「小さな左手、大きな右手、大きな右手、小さな左手」と読まれます。

この読み方で個々の音の正確さが優先されると、身体がこわばり、ストローク間の連携が損なわれる、と説明されます。その結果、スピードと滑らかさが両立しにくくなるという説明です。

インバーテッド・フラム・タップは、通常のフラム・タップと、タップとアクセントの順番が逆です。通常のフラム・タップでは、アクセントのあとに同じ手のタップが続きます。インバーテッドでは、同じ手でタップがアクセントの前に来ます。

この順番の違いが難しさにつながるという説明があります。日々の練習で身についた「アクセントの後にタップが続く」動きと逆の順に慣れていないため、脳と身体の間に認知的な負荷が生じ、どう動けばよいか分からなくなるという説明です。

Modern Drummer のサイトの解説は、インバーテッド・フラム・タップが通常のものと音も違い、必要な技術も違うと述べています。

「lRRL」が「lR」と「RL」の二つの運動にまとまると、意識が一音ごとから運動の流れへ向くという見方があります。「lR」は、小さなタップと、そのリバウンドを使った大きなアップストロークです。

「RL」は、その勢いを使ったダウンストロークと、次の準備のための小さなタップです。

スティックは重力に任せて落ち、跳ね返りが妨げられないことが重要だ、という説明です。最初のアクセント「R」の準備は、一つ前のグループの最後のタップのリバウンドで行うという説明があります。

具体的には、「…rLLR」の最後のタップのリバウンドが、スティックを上げる動作に使われます。「lRRL」の2打目の「R」は、次のアクセントに向けたアップストロークで、ヘッドに当たった瞬間のリバウンドでスティックを高い位置へ「拾い上げる」と説明されます。

Modern Drummer のサイトの別の解説にも、テンポにかかわらず、アクセントのついたフラムの直前のタップはモーラー奏法のアップストロークで打たれる、という説明があります。

リバウンドとグリップの関係を測った研究もあります。Sofia Dahl と Eckart Altenmüller の研究は、プロのドラマーが跳ね返りを自由にした打ち方と、ヘッドの近くで止める打ち方を比べました。止める打ち方では、グリップを変えて跳ね返りを小さくしていました。

この研究が測ったのは、単打1回ごとのグリップと跳ね返りです。インバーテッド・フラム・タップの連続した動きについては、まだ確かめられていません。

練習は、運動の分解とゆっくりした再結合の3段階で進みます。力が抜け、一つの連続した流れとして動けると、スピードは動きが効率化された結果として現れるという見方です。

まず、右手のダウンストロークとアップストロークを交互に繰り返す動きです。力を抜き、リバウンドを最大限に活かす感覚を養う段階です。
次に、アップストロークの直前に、左手の小さなタップ（ゴーストノート）が加わります。「l（アップ）R（ダウン）」という運動です。左手のタップは、右手の動きを補助するタイミングで添えられます。
この運動がスムーズになったら、ダウンストロークの後に、リバウンドを使った小さなタップが加わります。「l（アップ）R（ダウン）R（タップ）L（タップ）」という完成形に近づいていきます。