客席の位置でグルーヴの聴こえ方が変わる要因は、音が届くまでの時間差、会場の反響と定在波、PAスピーカーとドラムの生音の干渉の3つです。
しかし、ドラマーには、ステージ上で聴こえている音がそのまま客席にも届いているように感じられます。
この記事は、3つの要因を順に並べ、そのうえでPAエンジニアとの共同作業と、演奏側でできる調整を書きます。
客席の位置で聴こえ方が変わる3つの要因
ステージ上のドラマーと客席のオーディエンスは、同じ演奏を違う経路で聴いています。違いにつながるのは、音の遅れ、反響と定在波、PAスピーカーとの干渉です。
音が届くまでの遅れ
空気中の音の速さは、20℃で約343m/sです。ステージから34メートル離れた客席には、音が約0.1秒（100ミリ秒）遅れて届きます。BPM120の16分音符1つ分は125ミリ秒なので、それに近い長さです。
アリーナや大規模なホールでは、ステージ上のドラマーが感じるタイミングと、後方席で聴こえるタイミングに差が出ます。客席が奥まった会場では、補助スピーカーに遅れを加え、同じ音が時間差で聞こえないように揃える方法があります。
会場の反響と定在波
会場の壁や天井で反射した音は、ドラムの直接音に重なって届きます。反響が長いと、音が重なって聴き取りにくくなることがあります。劇場では、残響が台詞を妨げる例があり、スネアやハイハットの刻みの輪郭にも影響する可能性があります。
定在波は、部屋の中で特定の周波数の音が特定の場所で強まる現象です。席の位置によって、低音の量感が変わることがあります。
PAスピーカーと生音の干渉
現代のライブ音響は、メインスピーカーに加えて、低音域を再生するサブウーファーなど、複数のスピーカーで構成されます。
コムフィルタリングは、同じ信号が異なる距離から届いて重なり、特定の周波数が弱まる現象です。ドラムセットの生音とPAスピーカーの音が重なる場所では、ある席ではスネアが明瞭でも、別の席では印象が違うことが起こり得ます。
ドラマーがPAエンジニアに伝えるのは、客席で聴いた事実
PAエンジニアは、ドラマーと一緒に客席の音を作る共同作業者です。ドラマーが客席で聴いた事実を具体的に伝えるほど、エンジニアは対処しやすくなります。
ドラマーがリハーサルで客席を歩く
信頼できる人に代わりに叩いてもらい、前方、中央、後方、左右の端を歩いて、実際に音を確かめます。
「後方席では、ハイハットの粒立ちが反響に埋もれて聴こえにくい」「上手側の客席は、キックの低音が膨らみすぎている」といった具体的な情報が、エンジニアとの対話の材料になります。
ドラマーがエンジニアに、場所・楽器・聴こえ方を伝える
「もっとタイトな感じに」「グルーヴ感が欲しい」という言葉は、エンジニアが何を直せばよいかを示しません。エンジニアが必要とするのは、具体的な音響現象の指摘です。
たとえばドラマーは「客席の中央で聴くと、フロアタムの余韻が長く、次のキックのアタックを妨げているように感じます。EQで少しサステインを調整することは可能でしょうか」とエンジニアに伝えます。場所、楽器、聴こえ方が分かれば、エンジニアはEQやゲート処理などの対処を選びやすくなります。
モニターの音と客席の音は別のもの
ステージ上のモニタースピーカーから返る音は、演奏しやすくするためのものです。大規模な音楽の現場では、演奏者向けのモニターミックスを客席向けのミックスとは別の卓で作ることがあります。
自分のモニターでキックの音量を大きくしすぎると、演奏のタイム感が後ろにずれ、客席に届くグルーヴに影響するという見方があります。この点は、効果を測った研究では確かめられていません。
客席の音に合わせて演奏を調整するという考え方
ドラマー自身が演奏を調整し、客席全体のグルーヴを整えるという考え方があります。この章の3つの調整は演奏現場の実践で、効果を測った研究では確かめられていません。
ドラマーが拍を少し前にして叩く
極端に反響が長い会場や、遅れの大きい大規模な会場では、ジャストよりわずかに前で叩く方法が考えられます。音の遅れや反響を含めて客席後方で聴いたとき、適切なタイミングに聴こえる可能性があります。
この調整は独断で行わず、PAエンジニアと共通認識を持ったうえで進めます。
ダイナミクスの付け方
反響の多い会場では、繊細なゴーストノートが埋もれる可能性があります。通常より少しだけ明確に叩く、という判断ができます。
ドラマーが、音が重なって聴き取りにくいセクションでフィルインの音数を減らし、キックとスネアの基本パターンを強く叩くと、客席にリズムが伝わりやすくなります。
ドラムテックとチューニング、ミュート
ドラムの音そのものを整えることも、客席の聴こえ方を整える方法の一つです。ドラムテックがいない場合でも、チューニングやミュートの調整は、PAエンジニアとの連携に関わります。
ドラマーが、低音が強くなりすぎやすい会場で、前もってキックドラムのミュートを通常より強めにしておくと、PAエンジニアが音を作りやすくなります。
ドラマーが次のリハーサルで客席を歩く
客席の音は、ステージ上の感覚だけでは分かりません。会場の物理的な特性を知り、PAエンジニアと客席で聴いた事実を共有することが、オーディエンスの耳に届く音を整える手がかりになります。
次のリハーサルでは、別の人にドラムを叩いてもらい、自分で客席の前方から後方まで歩いて聴いてみてはいかがでしょうか。
