シングル・ストローク・セブンは、7つの打音を左右交互に叩くルーディメンツ（短い打ち方の型）です。拍の数え方は、多くの場合、6連符のあとに四分音符が続く形で、合わせて2拍分になります。3連符は、2つ分の長さを3つに均等に分けた音符です。
しかし、7という奇数は2や4のようには割れず、扱いづらいと感じる人もいるでしょう。
この記事では、7打の構造、扱いにくいという説明、3連符と最後の1打の働き、練習方法を順に説明します。
7打は多くの場合2拍分の長さ
7打は、前半の6連符と、最後の四分音符1つでできています。16分音符の3連符2つ（6連符）で1拍、最後の四分音符1つで1拍です。
右手から始める場合の手順は「RLRLRLR」の7打で、左右交互です。国際ルーディメンツ40種の一覧では、3番目に載っています。
6連符を3連符2つに分けて「3＋3＋1」と書くと、3連符2つと1打の並びになります。
奇数の7打が4拍子で扱いにくいという説明
7打は偶数で割れませんが、2拍分の長さなので4拍子の小節に入ります。それでも、4拍子に慣れた耳には7打が扱いにくいという説明があります。この点は、聴き手や奏者を対象にした研究では確かめられていません。
ロック、ブルース、カントリー、ファンク、ポップスで最も多い拍子は、4拍子です。1拍を16分音符4つ、2拍を8分音符4つで組む偶数の分割は、小節の区切りに合わせやすく、次の音を予測しやすいと思います。7打はその予測からずれるため、緊張感や意外性につながると思います。
3連符が聴覚上の加速感を生むという説明
シングル・ストローク・セブンの前半は、3連符2つでできています。高速なロックやメタルのフィルに3連符が入ると、ビートが加速したように聞こえ、緊張感が生まれるという説明があります。
8ビートや16ビートの2分割の流れに、3分割の感覚が入り、音符が一時的に細かくなるので、この加速感が生じるとされます。この点は、聴き手を対象にした研究では確かめられていません。
「+1打」が次の小節へつなぐという解釈
7打目は、次の小節の1拍目の直前に置かれる音だという見方があります。この見方では、7打目の四分音符は、次の小節の最初の強拍に先立つ音、つまりアウフタクト（弱起）の役割を担います。
6連符だけで終わると緊張感が高まったままで、四分音符1打を足すと次の小節の1拍目の前で緊張が解けるという説明です。
7打を身に付ける3段階の練習
練習は3段階で、3連符を数える、3＋3＋1にまとめる、8ビートの中で叩く、の順です。最後の段階は、8ビートを3小節叩いたあと、4小節目の3拍目と4拍目に7打を入れる練習です。
3連符を数える練習
最初の練習は、BPM=60程度のメトロノームに合わせ、1拍に3つの音を入れる8分音符の3連符のシングルストロークです。6連符は、次の「3＋3＋1にまとめる」練習で扱います。数え方は「イチ・タ・タ、ニ・タ・タ」で、クリックに合わせて音の間隔をそろえます。
3＋3＋1にまとめる
次の練習は、「RLRLRLR」を「RLR-LRL-R」の3打、3打、1打のまとまりに分けることです。数え方は「タカタ・タカタ・タン」で、各まとまりの先頭は1打目、4打目、7打目です。
8ビートの中で叩く
最後の練習は、基本的な8ビートを3小節叩くことから始まります。4小節目の3拍目が6連符、4拍目が四分音符で、これがシングル・ストローク・セブンのフィルです。ビートからフィルへ、フィルから次の小節の頭へ続けて叩く練習です。
自分の曲のフィルに入れてみる
扱いにくい奇数のフレーズも、2拍分の長さと3＋3＋1のまとまりで捉えると、フィルの表現の幅を広げる選択肢の一つになると思います。8ビートの4小節目から、試してみてはいかがでしょうか。
