超高速BPMの演奏でも、拍のずれと音の強弱はノリの手がかりになるという見方があります。グルーヴとは、音楽を聴いて体を動かしたくなる感覚のことです。この見方は、BPM200を超える演奏では、研究でまだ確かめられていません。
しかし、BPMが上がるほど音は均質な連続に聞こえ、ノリは消えてしまうのではないかという疑問が残ります。
この記事では、グルーヴの捉え方、速い演奏でノリが感じにくいという説明、速さの中にある2つの手がかり、練習への生かし方を順に説明します。
「グルーヴ」を拍のずれと強弱で説明する見方
グルーヴはリズムの揺らぎやうねりから生まれる、という説明があります。その手がかりとして挙げられるのは、拍からの小さなずれと、音の強弱です。
音を拍より少し前に置くと推進力(プッシュ)が生まれ、後ろに置くと遅れの感覚(プル)が生まれる、という説明があります。強弱は周期的な起伏を作り、機械的なビートを有機的なものに変えるという説明です。
研究の結果は、この説明を部分的にしか裏づけていません。ギー・マディソンとジョージ・シオロスの2014年の研究では、4人の演奏者が120〜150BPMの旋律でグルーヴを増減させ、30人の聴き手が評価しました。グルーヴの強さと結び付いたのは、細かい拍の階層にある音符の多さとシンコペーションで、拍の格子からのずれは、グルーヴの予測因子として観察されませんでした。
速い演奏でノリが感じにくいという説明
速い演奏でノリが感じにくくなる理由には、聞き分けの限界と身体の制約の2つの説明があります。どちらも、速さによって拍のずれや強弱の手がかりが減る、という説明です。
一つ目は、音の間隔が極端に短くなると個々の音の区別がつかなくなり、一続きの平坦な音に聞こえるという説明です。
ずれの聞き分けを測った研究があります。アンダース・フリーベリとヨハン・サンドバーグは、30人の聴き手に、音の間隔が100〜1000ミリ秒の連続音の4番目の音を動かして、規則的に聞こえる位置に合わせてもらいました。間隔が約240ミリ秒より短いとき、聞き分けの限界は平均で約10ミリ秒でした。BPM200の8分音符の間隔は150ミリ秒で、この範囲に入ります。この結果は、150ミリ秒の間隔でも、約10ミリ秒より大きいずれは聞き分けられることを示します。
二つ目は、手足を速く動かすほど、一打ごとに強弱を付ける余裕が減り、全ての音が大きくなるという説明です。この二つの説明は、速い演奏の聞こえ方と強弱を測った研究では確かめられていません。
速い演奏でノリの手がかりになるという2つの見方
速い演奏でも、音の強弱の周期と、楽器どうしのタイミングのずれは、ノリの手がかりになるという見方があります。この二つが作る微視的な音の変化を、この記事では「高速グルーヴ」と呼びます。
高速グルーヴは、ミドルテンポのグルーヴとは別のものとして区別します。マクロには均質に聞こえる音の中の、ミクロな構造として捉えます。
マイクロ・ダイナミクス(微細な強弱)による周期
高速な連打の中にも、音量に差が付くことがあります。ブラストビートの中で、4拍に1回、あるいは8拍に1回の周期でスネアドラムにアクセントを置く演奏がある、という説明があります。
ソフィア・ダールらの学会発表では、打楽器奏者4人(プロ3人、アマチュア1人)が、アクセントを混ぜた単打を3つのテンポで叩きました。4打ごとのアクセントの前に、準備の動きが見られました。周期的な強弱の変化は、平坦に聞こえる連続の中に起伏を作り、聴き手が体を動かす起点になると思います。
マイクロ・タイミング(微細なずれ)による相互作用
もう一つの手がかりは、楽器どうしのタイミングのずれです。バスドラムとスネア、バスドラムとシンバルの音が、数ミリ秒単位で前後に配置される、という説明があります。数ミリ秒は、先に見た聞き分けの限界(約10ミリ秒)より小さい値です。
ずれの大きさを変えた音源を聴き手に聴かせた研究があります。ロレンツ・キルヒェンマンとオリヴィエ・センの2015年の研究では、スウィング(150BPM)とファンク(100BPM)の演奏を使った実験で、ずれを60%小さくした音源を聴いた音楽の専門家は、頭の動きが増えました。効果は小さいか中程度で、専門家だけに現れました。
この結果は、ずれの大きさによって聴き手の動きが変わることを示します。専門家は、元の大きさのずれより60%小さいずれのほうがよく動きました。ずれが推進力になるという説明は、100〜150BPMの音楽で、専門家に限って部分的に支持されます。ブラストビートのアクセントの周期と、楽器どうしの数ミリ秒のずれは、その演奏を測った研究では確かめられていません。
速い演奏のノリを探す2つの練習
速い演奏のノリを探す練習は、聴き方と演奏法の2つです。どちらも、強弱とタイミングのずれに注意を向ける提案です。
聴き方の練習は、好きな高速系の曲で、速さや音圧のほかに、スネアのアクセントの位置と、バスドラムと他の楽器のタイミングの関係に耳を向けます。体が反応するきっかけがどこにあるかを、分けて聴き取ります。
演奏法の練習は、均一な演奏に加えて、特定の拍にアクセントを付けて叩きます。メトロノームに対して特定の楽器のタイミングをわずかに変える練習もあります。自分の体が自然に反応する感覚を探す手がかりになります。
まずは好きな高速系の曲で、スネアのアクセントの位置から聴き直してみてはいかがでしょうか。







